[02:34] 你经常提到“二进制”和“有机”。这不是互相矛盾吗？
不矛盾。二进制系统被推至极限时，也会生成模糊的结果。所谓“有机”，往往正是来自非稳定计算的产物。

[02:36] 你对 Rotring 的使用几乎到了仪式感。到底迷在哪？
压力太大 = 过载。
压力太小 = 缺失。
理想的流量极其稀有，因此才值得追求。
（而且它比键盘安静。）

[02:38] 为什么叫《模拟蛹体》？听起来像后朋克的昆虫名字。
“蛹”象征压缩中的转化，是破茧前的结构密封；
“模拟”意味着模糊、不精确、不保证。
它们结合在一起，就是一种不稳定、不可预测的形态。
“后朋克昆虫”？也成立。

[02:42] 你提到 Amstrad CPC 6128 和 Atari 520 STE。这是怀旧情结吗？
毫无怀旧。只是因为它们高效。
64KB 就能构造一个世界。
现在我也一样，只用一张纸。

[02:45] 你的作品看起来像电路图，也像星图。你怎么看？
它们是对信息语言内部运作的可视化尝试。
像算法运行中的思维图谱，
将逻辑过程转译为图像结构。
本质上，是数位系统内部动态的外部呈现。

[02:49] 你的线条是计划好的，还是放手自由发展？
先计划，再扰乱。
Bug 是写入的部分，不是错误，而是设计。

[02:51] 你说你的创作在“变异”。那是进化？偏移？还是污染？
是一种交叉感染。
工具改变我，我也改变画面。
最后，谁在操控谁已无法分辨。

[02:53] 工具影响你，你也影响工具。这是一种主动迷失？
不是刻意迷失，但我不抵抗。
这是持续的相互作用，一种共演过程。

[02:56] 现在你在绘图时，还会以程序员的方式思考吗？
始终如此。
我的手在执行一个慢速、无声的算法。
我只是换了执行终端——纸张成了我的接口。

[02:59] 最近一次失眠且高效的夜晚？
2025年3月30日 _ 03:17–06:04，完成一件作品。
处理阶段加速进行。
无须重读，一切保留。
夜的寂静，最适合不可预期的想法浮现。

[03:02] 对你来说，一件作品是什么？图像？信号？信息？
是一种传输。
带有延迟、损耗与摩擦——
噪声本身也是信息的一部分。
接收者或许重要，或许完全无关紧要。

[03:04] 三位对你有影响的艺术家？
Éric Chahi、西谷亮（Akira Nishitani）、Rémi Herbulot。

[03:05] 结束。